La casa de Kriev estaba en lo alto de una colina que, según tengo entendido geológicamente, era parte de una duna que se extendía a lo largo de la orilla izquierda del río Irpen, o , más precisamente, la llanura aluvial de este río. En algunos lugares, la duna llegaba cerca del río, como, por ejemplo, donde había una playa, un muelle para botes y un dana de piedra, el rico Chokolov, el antiguo propietario de una fábrica de levadura. En otros lugares, la duna retrocedió una distancia considerable del río, probablemente arrastrada por las inundaciones de primavera que inundaron la llanura aluvial.
En ese período geológico cuando Krinev construyó su casa, la duna, presumiblemente, finalmente se fijó en su lugar, como lo demuestra la cubierta de hierba, que, sin embargo, todavía era bastante rara y consistía principalmente en bisontes, es decir, hierba seca y dura. con bordes tan afilados e irregulares que era bastante fácil cortarse las piernas con él (a menos, por supuesto, que corra descalzo sobre él). Solo en la parte inferior de la finca Krinev, donde comenzaban los prados de la llanura aluvial, creció un pequeño bosque, que consiste en abedules, álamos, alisos, sauces y árboles similares, que se llaman de manera diferente en diferentes lugares, pero aquí se les llama vid. Bueno, la hierba en esta parte boscosa era más diversa, más espesa y más jugosa.
La duna en cuestión fue cortada en dos, por así decirlo, por una vía férrea que, a juzgar por los letreros con inscripciones en los vagones de tren, va desde Kiev a ciudades con algunos nombres de pájaros, por ejemplo: Teterev, Korosten y algunos otros Borodyanka , en el que nunca he estado en mi vida.
Al mirar la duna en el lugar donde fue atravesada por la vía férrea, no fue difícil ver que los constructores la habían excavado bastante bien y llevado una fracción considerable de la arena al lugar donde se requería para la construcción del terraplén. Si te paras en la vía del tren en este lugar, a un lado se podía ver un acantilado de arena, que terminaba en una loma, y ostentando en la cima de esta loma, entre la vegetación de arbustos y árboles, la impresionante Chokolovskaya de dos pisos.
casa de campo con techo de teja escamosa roja puntiaguda y excesos arquitectónicos en forma de torreones, miradores, balcones y varios tipos de festones. Si miras desde el mismo lugar en la dirección opuesta, podrías ver otro acantilado de arena similar, que terminaba en el montículo, coronado por la dacha Krinevskaya.
No hace falta decir que la dacha de Krinev no se puede comparar con la dacha de Chokolov. Como dicen, la pipa es más baja y el humo es más delgado. Era un edificio ordinario de un piso, tipo cabaña, tapizado con tablas, pintado con pintura ahora descascarada y descolorida, que, aparentemente, alguna vez había sido verde. El techo era de hierro, de color marrón oscuro, es decir, el color que le daba la pintura más utilizada para pintar techos, llamada hierro rojo. Pero en general, la casa no era una especie de ruina, sino más bien fuerte. Tres habitaciones con cocina. En una dirección, como de costumbre, había porches con un porche, en la otra, una terraza abierta.
Desde esta veranda se puede ver el ferrocarril con trenes de pasajeros juguetones e interminables trenes de carga que se arrastran perezosamente. Directamente, detrás del ferrocarril, está la misma dacha de Chokolov con sus balcones y festones. A la derecha, el puente del ferrocarril que se eleva sobre los sauces de la orilla del río, una estructura maravillosa que llamó la atención con sus majestuosas vigas metálicas que se cruzan en diagonal. Y a la izquierda…
A la izquierda en otoño e invierno, cuando los árboles pierden, como dicen los poetas, su vestido verde y las ramas se vuelven transparentes, a través de ellas se podía ver al otro lado de la vía férrea el techo verde de nuestro, mejor dicho, nuestro antiguo, casa, que mi padre una vez vendió Eliseev. Ahora allí solo tenemos un pedazo de tierra con un pozo feliz.
¡Sí! Ha pasado toda una era desde entonces, y aquí estamos de nuevo en el mismo lugar. Es decir, casi lo mismo. Pero ahora tendremos todo para nosotros: papas, pepinos, tomates, obtendremos una cabra, un lechón, y allí, verá, construiremos nuestra propia casa .
.. No de inmediato, por supuesto, sino gradualmente. Todo empieza pequeño, como le gusta decir a mi padre.
Por supuesto, debes comenzar con papas. Esta es la opinión general. Pero, ¿dónde plantarlo? Por supuesto, no aquí, en el montículo arenoso de Krinev, sino en nuestro sitio. ¡Allí la tierra es tierra gorda y negra! ¡Virgen! Simplemente ponga sus manos allí: ¡la cosecha será increíble! Es solo que nadie va a ponerle las manos encima todavía. Mi padre sale para Kiev todas las mañanas. ¡Tienes que ganarte la vida! La madre está ocupada con las tareas del hogar. El hermano mayor no cree en el poder milagroso de la tierra o está ocupado con su dibujo. Tiene el sueño de convertirse en artista y ahora tiene que prepararse para ingresar a una escuela vocacional de arte. Veo que necesito poner mis manos en el suelo. ¡Nadie más!
Temprano en la mañana, me pongo una pala en el hombro, tomo a los bebés Lyalka y Bobka, es decir, mi hermana menor Larisa y mi hermano Boris, y los tres vamos a nuestro sitio.
No caminamos por las calles, por supuesto. Sería demasiado largo. Simplemente trepamos sobre las vías del tren, pasamos por un carril corto sin nombre, e inmediatamente llegamos a la meta.
El gran escritor ruso Ivan Sergeevich Turgenev en su novela “Nov” escribió: “La elevación debe hacerse de nuevo no con un arado que se deslice superficialmente, sino con un arado profundo”.
Y tiene razón, sin duda. Levantar suelo nuevo o, como se le llama ahora, suelo virgen se hace mejor con un arado. Pero para esto, antes que nada, necesitas tener este mismo arado, y sería bueno tener un caballo también (los tractores en esos días no existían en absoluto). Por lo tanto, tenemos tal técnica para cultivar la tierra. Con fuertes golpes de pala de arriba a abajo (como si fuera una palanca), corté un trozo cuadrangular de césped en el suelo cubierto de hierba espesa, y Lyalka y Bobka, a mi orden, se precipitaron hacia este trozo, como un animal, agarrarlo con cuatro manos y voltearlo boca abajo con sus patas, es decir, perdón por favor, desarraigarlo.
Habiendo hecho esto, inmediatamente saltan hacia un lado, y le doy varios golpes fuertes con una pala a esta pieza para cortarla en pedazos. Luego recorté un nuevo cuadrilátero de la tierra. Lyalka y Bobka saltan como dos tigres y les tiran un trozo en la espalda. Lo termino con una pala de nuevo. Y así va con nosotros.
Debo decir que esta actividad no es tan emocionante como nadar en el río o jugar voleibol. Pero de dos males, como dicen, hay que elegir el menor: o la caza, o las patatas. Elegimos papas y, por supuesto, no había nada sorprendente en esto. En aquellos días, a esta verdura generalmente se le daba gran importancia. En ese año, o tal vez un año después, apareció la canción infantil más popular, en la que había tales palabras:
¡Hola, batata-ton-ton!
Desde el Mar Blanco hasta el Mar Negro no había un niño que no cantara esta canción, así que a todos les gustó. Todos la cantaron como si estuvieran hechizados.
Durante toda una semana seguida, vinimos al sitio por la mañana y comenzamos a darle la vuelta a la tierra.
Como resultado, apareció algo así como una cresta bastante notable en la superficie del globo, en la que, según creía, era posible comenzar a aterrizar. Esto, sin embargo, era solo una ilusión, ya que no había solo lo que había que plantar. Es decir, en pocas palabras, no había papa en sí.
Se necesitaba dinero para comprar papas para sembrar. Desafortunadamente, las cosas no le fueron bien a mi padre. El cuarteto de “vagabundos siberianos” finalmente se disolvió. Algunos de los miembros del cuarteto encontraron un trabajo permanente en otra ciudad y abandonaron Kiev. Mientras buscaban un reemplazo para él, otro miembro del cuarteto consiguió un trabajo en algún lugar del teatro. Ahora no había esperanza de mejorar el asunto de alguna manera. Mi padre tiene un nuevo amigo. Fue uno de los austriacos capturados que se quedaron en nuestro país después de la guerra, aunque por nacionalidad no era austriaco, sino magiar, es decir, húngaro. Muy moreno y de piel oscura. No fue llamado por su nombre de pila y patronímico, sino simplemente Demka.
Este Demka tocaba el violín con bastante destreza, y junto a su padre empezaron a tocar en el mismo restaurante de la Plaza Gallega. Durante ese período, es decir, durante el período de la NEP, se abrieron todo tipo de restaurantes, restaurantes, cafés en todas partes. No existía entonces la radio, ni la radiodifusión, ni los magnetófonos ni los reproductores con altavoces. Orquestas enteras tocaban en grandes restaurantes para atraer clientes. Bueno, para un pequeño restaurante, un violín con un acordeón fue suficiente. Sin embargo, el padre y Demka, con su acordeón y violín, pudieron crear tal ruido en el restaurante que se podía escuchar en la calle por dos cuadras, y esto debería haber sido un buen cebo para los visitantes.
Padre, sin embargo, no sentía mucha satisfacción por este tipo de actividad. Todavía albergaba algunas esperanzas en el renacimiento del cuarteto, pero ahora repetía cada vez más que tenía “mala suerte en la vida”. Ni siquiera recuerdo cuánto tiempo pasó antes de que finalmente se preparara para comprar una puñada de papas pequeñas para sembrar.
Pero cuando fui con los niños a plantarlo, vi que era imposible, porque la tierra excavada durante nuestra ausencia decidió vengarse y comenzó a cubrirse de hierba. De cada espacio entre los terrones de tierra, la hierba brotaba en grandes matas, de modo que los terrones crecían juntos como heridas curadas.
Tuvimos que cortar esta hierba de raíz. Lyalka y yo cortamos con palas, y Bobka cortamos con un hacha, porque solo teníamos dos palas.
Y entonces comencé a aflojar la tierra. Balanceando el rastrillo como el martillo de un herrero, los bajé con fuerza para que clavaran sus dientes en el suelo, después de lo cual tiré del mango hacia mí. Los terrones de tierra compactada se desmoronaron, pero el trabajo fue lento. Para acelerar las cosas, se me ocurrió la siguiente racionalización: Bobka se sentó en un rastrillo y yo, agarrando el mango, lo arrastré sobre la tierra excavada, como un caballo tira de una grada. Mi fuerza, sin embargo, se secó, y literalmente me quedé sin energía en el primer surco.
No sé qué hubiéramos hecho si por casualidad mis ojos no se hubieran posado en nuestro pozo mágico. Inmediatamente se me ocurrió la idea: tomar una cuerda más larga, atar un extremo a un rastrillo, el otro a la puerta sobre el pozo; si se gira la puerta, la cuerda se enrollará alrededor de ella, el rastrillo con Bobka sentado en él arrastrará la tierra excavada y la rastrará.
Diré brevemente: este plan estaba justificado en cada detalle. Antes de que oscureciera, escarbamos el suelo de una manera que ningún caballo podría soñar.
Y al día siguiente plantaron patatas. Ya fue fácil.
Como dicen, juguetes para niños.
Vladislav Sokolov – partitura para coro
Canciones de los pueblos de la URSS
Canciones de los pueblos de países extranjeros para coro de niños
Canciones de pueblos de países extranjeros
Música del compositor Vladislav Gennadievich Sokolov
Vladislav Sokolov
Iré, saldré
arreglos de canciones populares rusas para coro de niños sin acompañamiento
“Música”, 1985
número 12763
Contenido:
La canción popular rusa siempre ha servido como fuente de inspiración para compositores nacionales y extranjeros.
El secreto de esta inspiración radica en la naturaleza misma de la canción popular, que ha absorbido toda la diversidad de sentimientos y pensamientos del pueblo ruso.
Esta colección incluye arreglos para coro de niños (o de mujeres), interpretados magistralmente por el famoso maestro de coro soviético Vladislav Gennadievich Sokolov.
Artista del Pueblo de la URSS V. G. Sokolov es el líder de grupos creativos populares en el país: el Coro Estatal de Moscú y el Coro de Niños del Instituto de Educación Artística de la Academia de Ciencias Pedagógicas de la URSS, profesor del Conservatorio de Moscú que lleva el nombre de P .Tchaikovsky. También es conocido como una figura pública destacada que durante muchos años dirigió la Sociedad Coral de toda Rusia. Y muchos conocedores de la música coral conocen a V. G. Sokolov como compositor, autor de numerosos arreglos para varias composiciones corales. Sus arreglos han adornado el repertorio de muchos coros profesionales y aficionados durante varias décadas.
Sin duda, el éxito de esta actividad se debe principalmente al hecho de que V. G. Sokolov no solo adapta melodías populares para una u otra composición coral, sino que crea obras altamente artísticas en base a las cuales se manifiesta claramente su talento como compositor.
La cierta complejidad de la partitura coral de la mayoría de las adaptaciones incluidas en la colección sugiere que los coros tienen importantes habilidades interpretativas, por lo que el material de la colección puede ser utilizado en el repertorio de coros infantiles avanzados de colegios, Palacios de Pioneros, en coro estudios, así como en clases de coro de escuelas de música y colegios.
Se puede decir con confianza que todos los que utilicen el material de la colección, con fines escénicos o pedagógicos, experimentarán el verdadero placer de la maravillosa combinación de la pureza primaveral de las melodías populares con el corazón sensible de un gran artista.
V. Popov
Variaciones sobre el tema de la canción popular rusa. Palabras de V. Sokolov Descarga la partitura
¡Gracias a Anna por la colección!
Sociedad Coral de toda Rusia
Vladislav Sokolov
Olas de Amur
Composiciones corales seleccionadas, arreglos de canciones populares rusas, canciones de los pueblos del mundo y arreglos para diferentes composiciones de coros sin acompañamiento
Moscú, 1978
Contenido:
G. Sokolov 